李雪松受祖父、父亲影响，自幼研习绘制。在经由中央好意思术学院附中的专科造型进修和中央好意思术学院国画系摹仿、写生、创作三位一体的系统学习后，他的绘制创作既暴清楚塌实的写实功力，又汲取了传统中国画的文字情性。自2000年后，李雪松将创作要点辘集于花鸟画。在去往云南、海南等地锻练、写生后，隔离城市喧嚣的当然世界带给他极大的震荡，驱动专注于热带雨林这一题材的写生与创作。又由于怀着对当然的敬畏和对人命的感叹，李雪松屡次踏入无东说念主之境，从非洲密林到地中海沙漠，正所谓“搜尽奇峰打草稿”，他用艺术家的眼神和针织的内心去感受和纪录人命的本真，去展现隔离后现代社会的原始旷好意思。

不错说，21世纪的花鸟画已发展到一个滞缓的阶段，在脱离古典期间语境的情形下，若何喜新厌旧，是横亘在每一位艺术家眼前的紧迫命题。李雪松以传统文字为根基，冉冉参加探索人命内容形态的自发气象。这种关于人命群落中自生与共生的想考，也对中国传统文字在现代审好意思神志下的考订淡薄了更高的条目。连年来，李雪松围绕“生息连接”“雨林”等主题创作了无数系列作品，多以宏幅巨制为主，兼工带写。他笔下避讳的密林，与世绝息而葳蕤助长。繁复的取象以及画面推崇出的纵深感，是画家靠近参天巨木时的情谊外化，密而不乱，标明画家在无序中寻找有序，除名植物的助长势态并对画面进行分割、排布，营造一种形式意趣，其中也包括设色的夸张与非实践空间的建构。值得提防的是，关于终年研习传统花鸟画的画家来说，外乡植被是一种“生分”，从植物的造型到设色，从个体的描摹到群落的展现，需要画家将文字蓄积和审好意思训戒进行内向滚动。此外，恰是这些奇绰号卉刺激着画家的神经与感官，才为他们在花鸟画文字言语与形式组成的探索上提供了更多的可能性。

初看李雪松的画时，带给咱们的一定是高出视觉训戒的体验所导致的心情波动，委果参加读画气象时，大要更多感受到的是一种千里郁和一份想考。

雨林之歌李雪松

290cm×540cm 2010年 纸本设色

张鹏点《雨林之歌》

在赏玩《雨林之歌》时不错发现，关于色调，动作画家的李雪松是明锐的，他善于捕捉枝桠花草中丰富良好的心理变化，甚至于不雅者能在一处叶片上看见斑斓多变的设色，有着访佛印象派画作的光影感和灵动好意思。同期，他提防到各科植物间用色的呼应关连与冷暖色对比，色相上的趋同亦然画面设色繁富绚烂却能保捏谐和的关节之一。粘稠的取象让咱们体会到画家在靠近热带雨林时的真的响应，他将齐市生计中难以感受到的视觉冲击蜕变为一种艺术言语，防碍了咱们关于花鸟画创作的传统融会。李雪松放大了当然人命的繁茂张力，而这种原始、真的的力量是被尽心联想的人命形态所不可及的。

葳蕤春光李雪松

176cm×372cm 2017年 纸本设色

张鹏点《葳蕤春光》

《葳蕤春光》将真的世界的奇绰号卉架构在非实践的世界中，这是热带雨林较为常见的景不雅，却出现时如金碧山水般的场景里，使东说念主感到亦真亦幻。附生在棕榈上的各科植物正以高调的姿态攀爬助长，尽显人命的好意思艳与好意思好。从意境上看，作品具备传统花鸟画的审好意思韵味。诚然，这与传统折枝画的布陈神志与枝桠形态有着赫然不同，动作以“人命”为视点的绘制创作，它更专注于诠释当然万物的主体意志。此外，画面的视觉组成同期泄气出激烈确现代气质与私密不雅感，完成了传统文字与现代审好意思的会通与蜕变。

此岸花开李雪松

290cm×180cm 2018年 纸本设色

张鹏点《此岸花开》

《此岸花开》中，此岸花在竹林间悄然绽放。竹动作传统文东说念主画中的一个紧迫母题，是梦想品格和精神意境的外化推崇，也恰是这种隐喻文化使其与当然界中真的的竹酿成一种心理上的距离感。而李雪松笔下的竹林，冉冉激活了传统预料中视觉审好意思的现代因子，委果以人命载体的形式呈现。与其他竹林系列作品不同的是，该作试图在多种对立关连中寻找当然的均衡气象。新笋与旧竹的交叠，是人命日中必昃的一处缩影。下垂的竹梢酿周至部说念具有“人命力”的曲线，与立正的新竹交汇出一幅具有形式意趣的画面。纤细娇嫩的鲜花与傲然挺立的修竹共生，进一步增强了画面的张力与韵律。

燕山秋晨李雪松

290cm×180cm 2018年 纸本设色

张鹏点《燕山秋晨》

《燕山秋晨》将秋日片断以大画幅的形式展现，这对艺术家在主体录取和取势构想上有着一定的挑战。不出丑出，画家是在除名草木助长的趋势上对画面进行分割，他以凸草拟木的人命特征为主要缱绻。秀挺的枝插手磐石酿成呼应，山花红叶收受双勾重彩的神志描摹，并以强劲有劲的用线推崇草木在凛凛秋风中的坚挺，使得平素之景也有磅礴之势。正如潘天寿笔下盛大的山花图景相似，李雪松也在山石与野薇间找到了属于我方的艺术言语与文字情性。

雨林印象之亚马孙李雪松

380cm×925cm 2020年 纸本设色

张鹏点《雨林印象之亚马孙》

《雨林印象之亚马孙》收受一种访佛广角式的构图形式，画面两侧强劲的巨木与摇曳的藤萝仿佛正被掀翻的幕布，向咱们揭秘好意思艳多姿的神奇世界。画家诈欺传统中国画中线的变化来展现各种植物的特有形态与人命气象，色调繁富却不显错落，有中国传统审好意思的韵味，这离不开我国传统色调体系所推崇出的特有性，朱砂、石青、石绿、黛紫等色调的点染会通，泼染出这片迂腐雨林的静好意思与活力。艺术家需要目田地抒发，同期也应保捏感性。满密的构图体现出画家在无序中探寻有序的巧想，是画家对不雅照对象进行剖析、索要、重组的恶果。如乔木的根茎与阔叶以块面状呈聚拢式布局，而藤萝和似锦则以点缀的形式隐于密林枝桠间，加之富足诗意的色调，从而达到一种视觉均衡。（文/张鹏）

(开头：北京画院《点画集》)

作家简介

张鹏，毕业于中国艺术盘问院盘问生院，艺术学博士，主攻中国近现代好意思术史。现为齐门师范大学好意思术学院锻练、盘问生导师。兼任清华大学中国艺术学表面盘问所盘问员、《中国艺术学》辑刊编委。中国好意思术家协会会员。出书《希古与幽怀——傅抱石的东说念主物故实画》等著述，在《东说念主民日报》《光明日报》《文艺盘问》《好意思术不雅察》《好意思术》《好意思术盘问》等报纸杂志发表文章数十篇。

画家简介

李雪松，1975年出身于辽宁省沈阳市，1996年毕业于中央好意思术学院附中，2000年毕业于中央好意思术学院国画系，2002年结业于中央好意思术学院郭怡孮花鸟画创作高研班。北京画院画家，北京画院花鸟画创作室主任，国度一级好意思术师，中国好意思术家协会会员，中央文史馆盘问馆字画院盘问员，中国画学会理事，北京高档职称评审委员，热带雨林艺术盘问院常务理事。作品入选第十、十一、十二届宇宙好意思展。

多幅作品由中国好意思术馆、垂纶台国宾馆、中央好意思术学院胪列馆、北京画院好意思术馆、广州好意思术馆、关山月好意思术馆、山东省新闻大厦、桂林花桥好意思术馆储藏；作品胪列于北京APEC会议中心、中国共产党历史展览馆、通州城市副中心北京市委市政府办公大楼、中央东说念主民政府驻澳门相当行政区结合办公室、酬酢部驻澳门公署、中国驻缅甸大使馆、中国驻印度尼西亚巴厘岛领事馆；作品动作国礼营救湄公河五国峰会国度元首。